Por Nana Rodríguez Romero
La intención del trabajo que a continuación se presenta, no es hacer un análisis o una interpretación de las imágenes, sino mostrar cómo la minificción tiene cercanías o comparte rasgos con la fotografía, la caricatura y la pintura. La intención, también, es hacerlos partícipes de este arsenal de narrativas icónicas en una dimensión hedonista. Los invito, pues, a hacer su propia degustación.
Empiezo con la lectura de un fragmento del texto de Julio Cortázar “Aspectos del cuento” en donde se refiere a la similitud que existe entre éste y la fotografía. Recordemos que el creador de las Famas y los Cronopios tenía una fuerte afición hacia esta expresión del arte.
"La novela y el cuento se dejan comparar analógicamente con el cine y la fotografía, en la medida en que una película es en principio un "orden abierto", novelesco, mientras que una fotografía lograda presupone una ceñida limitación previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca la cámara y por la forma en que el fotógrafo utiliza estéticamente esa limitación. No sé si ustedes han oído hablar de su arte a un fotógrafo profesional; a mí siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podría hacerlo un cuentista en muchos aspectos. Fotógrafos de la calidad de un Cartier-Bresson o de un Brasai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un fragmento de la realidad, fijándole determinados límites, pero de manera tal que ese recorte actúe como una explosión que abre de par en par una realidad mucho más amplia, como una visión dinámica que trasciende espiritualmente el campo abarcado por la cámara. Mientras en el cine, como en la novela, la captación de esa realidad más amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una síntesis que dé el "clímax" de la obra, en una fotografía o en un cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotógrafo o el cuentista se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que no solamente valgan por sí mismos, sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que va mucha más allá de la anécdota visual o literaria contenidas en la foto o en el cuento. Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me decía que en ese combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knock-out."
Julio Cortazar, Fragmento de Aspectos del cuento.
Existe un consenso acerca de la hibridación y el carácter proteico de la minificción, dentro de los estudiosos de esta manifestación de la literatura que hoy nos reúne. El parentesco o cercanía de expresiones como el graffiti, el aviso clasificado, la viñeta, la caricatura, el aforismo filosófico, el ensayo, el poema en prosa, la receta, han entrado a formar parte de la composición de las minificciones.
El mundo de la imagen o la denominada iconosfera, el reino audiovisual que nos rodea, ha instaurado nuevas formas de pensar, de sentir, y de ser como manifiesta Joan Ferrés; a través de las cuales se potencia lo sensorial, lo narrativo, lo dinámico y lo emotivo.
De esta manera, algunas formas de la fotografía, la pintura y la caricatura comparten varios rasgos de la minificción como vamos a evidenciar en la obra de diversos artistas.
Una de las características más relevantes de la minificción es la brevedad y la elipsis, como anota Dolores Koch, se logra mayor brevedad si no se dice todo. En el caso de la fotografía, la composición de los elementos de la imagen logra el impacto necesario en el lector para desentrañar el significado, el sentido implícito del texto icónico.
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| Chema Madoz |
La obra del fotógrafo español Chema Madoz, es una apología a la brevedad narrativa de la imagen fotográfica en blanco y negro. Sus guiños con la literatura, si pensamos en el minicuento del dinosaurio de Monterroso, es ambicioso, Madoz lleva al extremo la brevedad narrativa con tan sólo la palabra Tú, tildada con una navaja para brindar múltiples posibilidades interpretativas, si tenemos en cuenta que la imagen es plurisémica.
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| Chema Madoz |
Como en la minificción, no deben sobrar palabras, a esta fotografía no le sobran elementos en su composición, estamos ante un maestro de la condensación semántica, con una fuerte tendencia en su estilo hacia la precisión, manifiesta en la simetría de los encuadres y en su particular y sutil uso de la luz.
A continuación observarán algunas obras de artistas como Magritte, Man Ray, Madoz, Ewritt, Warhol, Misha Gordin, Vlad Artazov, entre otros.
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| Chema Madoz |
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| Man Ray |
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| Vlad Artazov |
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| Magritte |
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| Man Ray |
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| Garzón |
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| Garzón | | | | | | |
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| Garzón |
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| Quino |
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| Quino |
Otro recurso que utiliza la minificción para lograr la brevedad, continuando con Dolores Koch, es la utilización de un formato inesperado para elementos familiares. En este sentido, podríamos trasladar la idea al recurso del fotógrafo, de cómo a través de la aparente presencia cotidiana de los objetos, aparecen nuevos mundos al descontextualizarlos de su significado inicial. Cristian Caujolle subraya que la obra de Madoz está articulada por unos objetos engañosos que detrás de su apariencia habitual, la que reconocemos porque nos es familiar, ocultan una extrañeza que produce una sensación nueva. Al respecto también se podría aludir a la capacidad de metamorfosis que tiene la minificción.
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
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| Jaime Rodríguez |
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| Pedro Govea |
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| Jaime Rodríguez |
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| Jaime Rodríguez | |
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
La ironía es uno de los recursos más destacados de las minificciones. La ironía es una forma de sugerir significados, es una burla fina y disimulada de algo o alguien a quien aparentemente se alaba. En la ironía posmoderna la intención del narrador es irrelevante, la interpretación depende del lector, del cúmulo de sus referentes culturales compartidos en el plano social, es decir, que los individuos que conviven en el seno de una misma sociedad tienen en común una competencia interpretativa compartida, a la que Umberto Eco denomina «enciclopedia cultural» .
Un escritor irónico, requiere de un lector igualmente irónico, de esta manera se establece una especie de complicidad. Muchos fotógrafos y caricaturistas, sea porque retratan o porque diseñan deliberadamente una situación, o porque usan los tópicos de la imagen o vinculan los tópicos literarios con los visuales, se sirven de la ironía para actuar frente a lo real.
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| Louise Bourgeois |
En esta fotografía de Louise Bourgeois hay dos elementos en su composición narrativa: la anciana con una sonrisa perversa y el falo descomunal bajo su brazo, portándolo como si se tratara de un pan francés. Nótese que el énfasis de la imagen está puesto en la iluminación del rostro de la mujer; la síntesis que nos proporcionan estos dos elementos nos generan como en los mejores minificciones una sonrisa cómplice.
A continuación, observaremos obras de ParkeHarrison, Bresson, Madoz, Diane Arbus, Toledano, y otras de autores anónimos encontradas en la red.
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| Robert & Shana ParkeHarrison. |
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| Bresson | | |
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| Bresson | | |
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| Diane Arbus |
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| Elliot Erwitt |
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| Jam Montoya |
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| Siegfried Zademack |
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| Phillip Toledano |
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| http://www.malaspalabras.com |
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| http://www.fotomundo.com |
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| http://www.fotomundo.com | |
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| http://www.fotomundo.com |
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| http://www.jomagaro.es |
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
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| Chema Madoz |
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| Man Ray |
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| Phillip Toledano |
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| Siegfried Zademack |
Parodiar textos o personajes de la historia para re-novarlos o darles una re-significación con una intención a través de la sátira, la ironía, la paradoja y el humor en un diálogo intertextual, también podríamos observarlos en el trabajo que algunos artistas han elaborado a partir de las obras de pintura clásicas, otorgándoles nuevos sentidos mediante el uso de personajes de la realidad actual o de la realidad del cómic, gracias a la tecnología de la era digital.
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| Raquel A. Lara |
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| Raquel A. Lara |
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| Raquel A. Lara |
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| Raquel A. Lara |
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| Bansky |
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| taringa.net |
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| Dalí |
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| taringa.net |
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| http://www.nosolospam.com |
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| Phillip Toledano |
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| Pedro Govea |
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| Vlad Artazov |
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| Louise Bourgeois |
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| Phillip Toledano |
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| S. Zademack |
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| http://www.psikeba.com.ar |
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| Misha Gordin |
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| Misha Gordin |
Las fronteras entre los géneros tienden a entremezclarse, para el caso de la poesía, la minificción es un territorio propicio para su florecimiento y en esto la fotografía y la pintura tienen expresiones cargadas de simbolismo y belleza.Las imágenes comunican, ironizan, cuentan, significan, re-significan, son hilarantes, poetizan, evocan, re-contextualizan, sintetizan, dialogan, abstraen, emocionan.
También pueden venir en presentación de cápsula.
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| S. Zademack |
Infografía
Allan I Tager
Garzón, Magazín dominical El Espectador
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| Nana Rodríguez (Col). |
Ponencia presentada en el VI Congreso Internacional de Minificción en Bogotá, Colombia.
