En riesgo de extinción
Entre la presencia y el olvido, los campos literarios siempre están en ebullición. Las escrituras y sus propuestas van y vienen, viajan por los tiempos, duermen, se repiensan, se actualizan. Hay que pensar lo literario como una práctica acotada, activada por sus protagonistas y sus pasiones. Sus versiones y sus aversiones. Nada resulta definitivo. La construcción de un canon literario siempre parece en constante movimiento y, más allá de repeticiones pedagógicas, experimenta formas de agonía y sorprendentes resurrecciones.
Pero
también este espacio presenta las mismas carencias que el resto del sistema
social como es la asimetría de género. Las mujeres escritoras viajamos por la
letra de manera mucho más difícil, en parte porque el conjunto del imaginario
social está impregnado de la masculinidad como eje y centro del mundo y, por
otra, porque algunos cuerpos –no todos– de escritores internalizan los signos más
convencionales y reiterativos de lo desigual.
Soy
escritora y tengo el privilegio no común de acceder a una columna en este
semanario desde hace ya varios años. Más allá del 8 de marzo –lo uso como un
simple pretexto– una fecha pauteada por agencias internacionales para recordar
precisamente la tremenda asimetría entre hombres y mujeres que recorre la
totalidad de los espacios, ahora me propuse mencionar, siempre de manera
insuficiente, a un grupo de narradoras que, desde mi perspectiva, han realizado
y realizan hoy un aporte fundamental a la literatura chilena y, por extensión,
latinoamericana. Pero, sin embargo, la pericia, la persistencia y la búsqueda
textual y conceptual de sus libros no han obtenido –ni de lejos– la inclusión literaria que se
merecen.
Ya
Rosario Orrego, en el siglo XIX, abordó la historia colonial y los tiempos
intrincados del trazado social poscolonial. Contemporánea de Alberto Blest
Gana, autor de “Martín Rivas” y, a pesar de publicar en tiempos similares, su
obra permanece fuera de canon, ausente de los textos escolares, excluida de
manera ultra injusta por la historia cultural local.
Por supuesto existen otras escritoras ineludibles
como Mariana Cox o Inés Echeverría o María Luisa Bombal. Y de manera fundamental, en la primera mitad
del siglo XX, se destaca Marta Brunet, la brillante e impresionante escritora
que rompió los límites de lo decible en su tiempo y relevó los aspectos más
oscuros y oprimidos de las familias, de las conciencias conservadoras y, además,
incluyó, de manera genial, algunos
textos festivos en donde se rió de las
convenciones y de la mojigata mentalidad nacional.
Sin
embargo, quiero detenerme en la producción local, en los trabajos de algunas
escritoras, a partir de los años inenarrables
de la dictadura y de la post dictadura hasta llegar al hoy. Ana María del Río es una de las figuras
fundamentales que emergió en la narrativa ochentera. Su primera novela “Oxido
de Carmen”, puso de manifiesto el cuerpo como una zona más que reprimida por la
cultura al punto de producir el colapso en jóvenes cautivos en codificaciones
ajenas. Su novela se sostiene por la precisión y distribución de sus materiales narrativos y
la fuerza de la poética que envuelve al texto. Hace ya varios que Ana María del
Río debió obtener el Premio Nacional de Literatura pero, claro, con o sin
premio, su nombre está inscrito por la
solvencia de su obra para probar que sí existe un factor letal y discriminador
en el medio. Pía Barros ha puesto el género como motor de su obra, sus cuentos
no han cesado de explorar la autonomía,
denunciar la obstrucción y el agobio producido por una cultura obsoleta
e interesada en mantener bajo control no solo
los cuerpos sino también el siquismo de las mujeres. Como directora de
talleres y editora, Pía Barros es una
literata completa que ha dedicado su vida a la literatura y el medio cultural,
cómo no, le debe a esta escritora.
Y, avanzando en las décadas, me
gustaría evocar aquí a la excelente cuentista Lilian Elphick. Ella ha publicado
relatos de un alto nivel y su obra me parece en hito en las letras locales. Sus
textos son audaces, prolijos, estéticos. Lilian permanece alejada de las
maquinarias promocionales y esas maquinarias solo se ensalzan entre ellas y
nombran y desnombran mujeres de acuerdo a sus intereses. Me parece que Javier
Edwards ha sido constante en remarcar la
maestría de esta autora y eso es importante en un medio como el nuestro.
Andrea Maturana es, sin duda, una autora no solo
relevante sino además, debido a la solvencia de sus tramas, sus textos han sido estudiados largamente en
diversas academias del mundo. Escritora desde su adolescencia, Andrea Maturana
tiene una obra ya muy consolidada de la misma manera que Beatriz García
Huidobro quien desde su excelente primera novela “Hasta ya no ir” no ha dejado de trabajar las periferias
síquicas y físicas para dar cuenta poéticamente de la precariedad y una
peligrosa, abismal soledad.
Y,
desde luego, Lina Meruane ya tiene un recorrido reconocible y muy destacado a
nivel local y latinoamericano por su prosa pulida y elocuente. En su primer
libro de relatos exploró los personajes
de cuentos infantiles y planteó una revolución interna al mezclar los diversos
personajes y llevarlos incluso al territorio censurado de la orgía. Y, cómo no
nombrar a Andrea Jeftanovic que con su primera novela, su ya icónica “Escenario
de Guerra” examina la familia, utiliza la escena como recurso literario, el
desarraigo, la teatralidad de la letra y cita los escenarios móviles de las
migraciones. Y la excelente Nona Fernández que desde Mapocho llegó para
quedarse en las letras chilenas poniendo en un lugar central la memoria y la
adolescencia como ejes de los cuales se sale y se entra en narraciones
sorprendentes y veloces.
Desde otro espacio, que al fin y al cabo es el
mismo, Eugenia Prado se ha jugado a la letra como experiencia, descentrando el
relato o suspendiéndolo o llevándolo a un lugar opaco, cifrado, misma cifra
transitada por Guadalupe Santa Cruz quien también ha generado una obra
reflexiva que piensa sus materiales y presagia un lector en estado de alerta
ante la extensión de la letra. Y la inteligente e indispensable Cynthia Rimsky
con sus textos abiertos, de una ficción ultrasofisticada, local y cosmopolita a
la vez.
No puedo dejar de nombrar a Alejandra
Costamagna y su trabajo sistemático en novelas y relatos. Pero este recorrido
por los nombres quedaría demasiado incompleto si no considerara a la escritora
emergente Natalia Berbelagua porque su trabajo literario me parece muy
propositivo, singular y, especialmente, arriesgado. Una escritora que, a mi
parecer, abre un campo para la ironía, la crueldad y la ferocidad social como
alucinante posibilidad de resistencia.
Faltan nombres en este recorrido, lo sé. Falta
también ingresar al territorio de las poetas y de las críticas literarias. El
acto de nombrar siempre implica un riesgo y acaso una injusticia. Pero esta vez
no quise renunciar a una de mis actividades primordiales: la lectura. Porque es
hora de leer bien, de pensar en serio, de abrir las mentes y cambiar de una vez
por todas las reglas excluyentes y ya demasiado predecibles de los juegos Toby.
***
Diamela
Eltit
The
Clinic. Marzo de 2014.
